黑天鹅电影 偶像片

6.5，算是穷人版《锦心似玉电视连续剧》，去掉了福冈中的超现实及似是而非的内容，中年男性凝视下的油腻就显得比较突出（台词上也是这样，这方面可能母语吃了点亏）。对城市空间和跨语境、跨文化交流的展示是张律拿手好戏，黑天鹅电影特别把北京话作为叙事和人物塑造的引子，黑天鹅电影完成的还算到位。倪妮演了一个非常适合她个人气质的角色，跟辛柏青那段拉丁舞跟她本人真是太配了，黑天鹅电影这样的角色应该多演多尝试。

不同的女性，聚在一堂，黑天鹅电影准备发动一场有史以来前所未有的性别革命，电影开篇用一些镜头展示了时代里处在男凝下的女性，凯拉面试大学时，凯拉提到自己不喜欢当演员因为不喜欢被凝视，但是镜头给到一个中镜是凯拉背对我们，黑天鹅电影面对一众男性评审的打量，在进入面试室的时候镜头给到特写两个男评委在纸上猜测她的身材是10或9，旧有社会环境和习俗仍占据上风，但是新风潮却已开始涌动。电影中这些了不起的女性虽然采取的行动或激进或保守，但她们可以团结在一起明确共同诉求，达成一致。 人类历史上，女性从未如此接近能够与男性平等的的地位，这机会是如此的珍贵以至于抓住机会的手只想再握紧一些，然而这必是漫长的斗争。赞同的声音不止来源于女性，反对的声音也不止来自男性，团结能够团结的，期望一天，每一个女性和男性都能够除了生理再无其他任何区别。

移民/难民问题/危机在欧洲大陆和英伦岛屿上持续发酵的今天，愈趋保守/极端的民选政府回避真正的问题——资本主义全球化带来的资源剥削 贫富差距 和战乱动荡，而试图通过扭曲真相的意识形态宣传来贴标签、找替罪羊和骗选票。这种电影的存在，黑天鹅电影提供了不同于官方话语体系的视角，提醒我们：群体的标签之下是背景故事万千的个人，移民政策的忽视、歧视甚至敌意，才是移民成为问题的根本原因。

导演用寥寥几笔便将人物的悲痛勾勒了出来，全片观赏下来不禁让人觉得有些闷。黑天鹅电影似乎被生活所抛弃，她忍受了一切，承担了一切，也用自己微不足道的力量反抗过，却依旧抵挡不了生活带来的艰辛与刻薄，最后她只好选择了逃避。她想要诉说，可有些话终究没能说出口；她拒绝施舍，可是却抵挡不了人生的无奈。结尾的兔子似乎就注定了她的命运，任人宰割，想要逃走却又无能为力。无论是黑天鹅电影，还是她的母亲，亦或是酒吧的女员工，在生活面前，他们都决定屈服，选择了逃避。

两季一共四个独立的故事，全部有旁白，女性的心理空间。但不太喜欢前两个故事，黑天鹅电影主要是不太理解为什么无法甚至拒绝表达自己情感的木讷男性永远被宽容被保护，黑天鹅电影虽然外面的世界看过了也可能并不如想象中的广阔，女主角和家乡的牵连一部分建立在和这样的男性的关系上仍然被我认为是一种对女性独立自主梦想的轻微的反挫；第二个故事同样，为何冷暴力的男性在女性终于拥有了自己新生活的同时迎来自己的高光时刻，一下子变成了保护者的角色？不过除了这两点外，女性在这个过程中的拉扯与自省是十分珍贵的。 原作为角田光代的《锦心似玉电视连续剧》被我称之为年近四十的女性的少女漫，山本文绪的《简言的夏冬 电视剧》则灰暗绝望得多。