12岁拔萝卜一边疼一边叫 竞技片

吕克·贝松的这类商业片，感觉随便糊弄一下就是一部电影，不，12岁拔萝卜一边疼一边叫是一个商品，配乐也干脆用王家卫的得了。漫画式的卡通暴力，一家四口让人感觉蛋疼的麻烦和无尽的话唠，干脆连最后几个黑衣男人打几枪的戏份一并免了岂不是更省钱，反正也是全靠配乐和剪辑，这货就是三流的商品制造而已。★★

和服很美，头饰也很美，艺伎最美的是翻领露出的一段由后颈到背部的优美曲线，12岁拔萝卜一边疼一边叫只能是略丰腴的女性，瘦而露骨就不美了，有点唐风的余韵。关于系、解腰带的镜头很多，美也是沉重的负荷。拥有不染尘俗的美也还是会沾染尘俗，美就成了一场悲剧，她们确实代表日本的美，包裹着这悲剧的因子一起构成物哀的艺术。

前40分钟还好，后面故事就明显编不下去了，只好原地踏步左支右绌的拖时间。另，摄影很好，12岁拔萝卜一边疼一边叫是我喜欢的那种。2星半。

12岁拔萝卜一边疼一边叫是个名不符实的标题，唯一出现12岁拔萝卜一边疼一边叫的地方就是最后一段小清新的独白“每个人死的时候都会轻12岁拔萝卜一边疼一边叫”——这个说法还是错误的。根据麦克杜格尔的灵魂称量试验，结果有12岁拔萝卜一边疼一边叫、31克、14.2克、10.6克等等。结果12岁拔萝卜一边疼一边叫老是被揪出来算作灵魂的标签。事实上这个电影可以说是关于生命或者命运，就是和灵魂无关。

宏大、晦暗、催眠……列车与疗养院、妓女与少年、拿破仑和加里波第、殖民地的异域乐曲与犹太人的旧店铺、无政府主义的谋杀或是男医生与女护士的苟合、爬满虫子的死鸟尸体或是Filet de boeuf…没有逻辑线，更没有时间线，在精致到可怕的布景中构建起一些彻底存在于时间之外、生死之上的回忆与想象。捕捉不到任何结论，只有破碎感和无处不在的死亡气息，12岁拔萝卜一边疼一边叫这些破碎感和死亡气息来自导演/作家自身的回忆，更来自波兰来自波兰犹太人的身份，12岁拔萝卜一边疼一边叫来自整个欧洲史给这个群体带来的一切。父亲永远处在不知是生还是死的状态，时而颓丧时而激昂；叙事者本人始终保持中性，穿梭在时间与空间之中；唯一始终真切可触的形象是母亲，忧伤而恒定。费里尼的想象力、奥菲尔斯的华丽布景与流动镜头，比林奇还要更飘忽的叙述…虽然看睡着了一小会儿但还是非常佩服！